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If you need me, whistle!

by Alhy K. Wood

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Zinemaldia

#67SSIFF Day 8: De Avispas Desganadas, Anti-Poemas, Bestias sin bellas ni rosas y Justicias climáticas

El sistema de recogida de invitaciones, que tantas críticas airadas había levantado en años anteriores, debe estar recogiendo buena parte de los thumbs up de esta edición. No tuve suerte en mi último intento (que sea mucho más rápido no significa que no requiera su tiempo). Sin embargo, esta mañana, los planetas han debido alienarse para hacerme conseguir tan fácilmente 3 invitaciones, ¡3!, a películas que llevaban resistiéndoseme durante todo el zinemaldia, incluida la muy escurridiza The Lighthouse. Hooray! El único problema es que tendré que sacrificar ver la gala de clausura desde la sala de prensa. Sniff! De todas formas, ¡gracias, universo!

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#67SSIFF Day 7: De Sororidad, Odas feministas, The Queen of Gospel, Bailarines ciegos y Spanish Rain Men

Hay días que, simplemente, se tuercen. Las escasas 2 ó 3 horas de descanso me auguran una jornada larga, difícil y de constante lucha contra el sueño. Sentada en mi butaca, a primera hora de la morning, escucho a un tipo lamentarse de haber dormido, únicamente, 6 horas. Siento el deseo irreprimible de ahorcarlo con su propia acreditación, pero vamos a dejarlo pasar. Le tengo mucho cariño al Victoria Eugenia y no quiero vincularlo a ningún caso de acreditacionicidio.

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Light of my life o Protect womanhood no matter what (#67SSIFF)

De todas las películas vistas en la última edición del Festival de San Sebastián, la única que no he conseguido quitarme de la cabeza, durante semanas, ha sido, para mi sorpresa, Light of my life, la cinta escrita, protagonizada y dirigida por Casey Affleck. ¿Por qué? ¿Acaso se trata del mejor film de la edición? En mi modesta opinión, rotundamente no. Entonces, ¿qué posee que la hace tan memorable?

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#67SSIFF Day 6: De niñas con ojeras, Tontunoterapias y La mentira como arte

Lo único positivo de tener un día anémico cinematográficamente hablando es poder dormir más de 4 horas y asistir a las siempre interesantes ruedas de prensa. Hoy, excepcionalmente, el día comienza a las 11:00, con la press conference de Patrick, la última película de la jornada anterior.

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#67SSIFF Day 5: De mentirosas compulsivas, favelas post-olímpicas, manos que hablan y psicópatas traumatizados

El día 25 está tan incomprensiblemente desangelado, con solo 4 pases de prensa (3, en mi caso, ya que el cuarto es nocturno), que hoy, the day before, el plan es madrugar un poco más para conseguir alguna preciada invitación. Para mi horror y frustración, la cola es tan inmensa, ya a primerísima hora de la mañana, que pocos minutos más tarde me veo obligada a marcharme con las manos vacías para no perderme mi película de las 8:30. ¿A qué hora habrá llegado toda esta gente? Si se ven una media de 6 o 7 films al día (incluyendo uno o dos pases nocturnos) y hacen cola desde las 7 y pico de la mañana, ¿cuándo duermen? ¿Son humanxs?

 

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#67SSIFF Day 4: De inocentes, sectas carnívoras, padres peterpanes, hombres muy oscuros y abuelos enamorados

Lis es una adolescente que sueña con convertirse en artista de circo. Pasa el verano en su pueblo tonteando con un chico unos años mayor que ella, lo que provoca los chismorreos de lxs vecinxs y la iras paternas. Nada apunta a que este pueda ser un verano extraordinario, pero justo al final de las vacaciones, la joven hace un descubrimiento que podría cambiar su vida para siempre…

Este es el punto de partida de La inocencia (nuevos directores), mi primera película a boicotear de la edición. Diría que la firma una directora (Lucía Alemany) a tener en cuenta (para muchxs ha sido una pequeña joya por la verdad y honestidad que transmite), pero la escena del correbous (toro ardiendo) en el que le prenden fuego a las astas de un pobre toro mientras su joven protagonista llora desconsolada, me parece de una crueldad indignante insoportable (y no me salgo del cine de milagro). Su justificación es un subrayado del estado emocional de la actriz principal, no una denuncia. Además, no son imágenes de archivo. Han torturado a ese pobre animal, al menos una vez, específicamente para filmar esa escena. ¿Hasta cuándo los animales van a seguir siendo simple atrezzo? ¿hasta cuándo?

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#67SSIFF Day 3: De 30 años de soledad, violinistas que necesitan terapia, soserías francesas y los Darín en acción

El despertador suena a las 6:20. Es una hora obscena, desorbitada, no debería existir. El Kursaal parece una colmena de expectativas y hasta los periódicos del festival parecen emitir un ansioso zumbido. Las buenas críticas de La trinchera infinita en el pase de prensa de la noche anterior son tan inusualmente unánimes que resultan surrealistas. ¿Realmente será para tanto? ¿tan bien la habrán hecho los directores de Loreak y Handia? Ante de darme cuenta, las luces se apagan y mis dudas se evaporan al instante. Y es que el film arranca tan vertiginosamente, en una secuencia tan espectacular y con tan buen pulso, que ya no te suelta. La adrenalina pura da paso a un relato sosegado sobre el miedo y la dependencia de personas tan reales y creíbles que sientes que las puedes tocar. Alucino con el lúcido retrato psicológico de 3 décadas de vida, el brillante uso del sonido y el slang tan típicamente andaluz de sus protagonistas (que sea definida como “vascoandaluza tiene su gracia). Antonio de la Torre está soberbio, como siempre, pero lo de Belén Cuesta, el corazón del film, es otro nivel. Salgo conmovida y casi temblando de la sala. ¿De verdad han pasado 147 minutos? Salvo algún subrayado (la escena final, sin ir más lejos). Peliculón.

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#67SSIFF Day 2: De madres astronautas, chicxs que alteran el tiempo, Koreedas franceses y mujeres que sueñan ser libres

Sigo durmiendo menos que mi media festivalera: 4 miserables horas. Sin embargo, madrugar para ver una de las películas que, a priori, más te apetece de la SO no resulta tan duro. Proxima no me decepciona en absoluto. Femenina y feminista (está dirigida, escrita y protagonizada por mujeres), tiene muchas lecturas interesantes. La historia de una astronauta que se prepara para una misión de un año en el que debe abandonar a su hija pequeña resulta más que interesante. No sólo se tocan temas como el machismo o el techo de cristal, sino que, básicamente, el film explora lo difícil que resulta romper vínculos (los de la dependencia, no los del amor). La metáfora del espacio real y figurado no podría gustarme más y Eva Green está magnifica en el papel de su vida. Ojo a su directora Alice Winocour. En resumen: gozada.

 

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#67SSIFF Day 1: De mujeres en llamas, dramas orwellianos, políticos honestos y “venceréis, pero no convenceréis”

Un festival de cine es, por encima de todas las cosas, una oportunidad de oro para ser abducidx por otras miradas y otras vidas que enriquezcan la propia, o, por decirlo de otra manera: de escapar de unx mismx. La experiencia puede intelectualizarse y vestirse de amor por el séptimo arte, pero, en mi opinión, lxs locxs masocas y frikis que eligen, voluntariamente, renunciar a sus necesidades fisiológicas más básicas durante 9 días (dormir más de 6 horas, comer algo que no sea un bocado atragantado, beber cuando tienes sed, etc) y pegarse un atracón de 40-50 películas, tienen un problema de escapismo y de adicción a las historias. Y es que la gente que se siente feliz y satisfecha en su día a día no necesita las historias de ningún tipo, o, al menos, no las necesita con la misma urgencia y desesperación. Para bien o para mal, yo soy una de esas frikis.

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Hatsukoi (First Love): Make ‘Em Laugh o El cine para no morir de la verdad (#67SSIFF)

El día de la clausura de la 67 edición del zinemaldia me encontraba inmersa en una tormenta emocional tan furibunda, que mi autoestima, energía y estado de ánimo se ahogaron en ella. No me marché a casa, que era lo que realmente necesitaba, porque había conseguido 3 invitaciones de películas que se me habían resistido tercamente durante las 8 jornadas anteriores. Tocaba ser fuerte, de lo contrario, mi yo cinéfila no me lo perdonaría jamás.

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The best of #66SSIFF: First Man

‘I love you to the moon and back’ es un (ñoño) dicho popular que suelen emplear los padres angloparlantes para expresar el afecto inconmensurable hacia sus retoñxs. Debió de originarse en el periodo pre-alunizaje, porque en pleno siglo XXI y con el imaginario colectivo puesto en el multiverso infinito, la distancia a la luna se nos antoja demasiado corta. Pero mucho antes del nuevo milenio, hubo un hombre que transformaría lo metafórico en literal y ese first man fue Neil Armstrong. Probablemente, si no hubiera sentido un amor “to the moon and back” por su hija fallecida, el pequeño paso para el hombre, pero gran paso para la humanidad, lo habría dado otro y el film que nos ocupa, a su vez, habría sido muy distinto.

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Qué llevarse del #66SSIFF

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Compromiso político, paternidad y maternidad responsables, procesos de duelo, adicciones, romances frustrados, cambios vitales, adolescentes en crisis, la familia y sus lazos como motor vital y/o instigador de infiernos, el color rojo, un vestido con tendencias psicopáticas (también rojo), violencia, cantantes buscando su sitio, psicópatas en diferentes estratos sociales, márgenes, pulsiones, fluidos… son algunos de los temas que hemos podido encontrar tanto en la sección oficial, como en perlas y nuevos directores.

Casi recuperada de la resaca física y emocional de casi 9 intensísimos días de buen cine, ya es hora de ir guardando en el baúl cinéfilo los momentos que me llevo de esta última edición del zinemaldi (esta entrada se puede actualizar a lo largo de los próximos días. Soy de digestión lenta. Qué le vamos a hacer).

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